Tras su electrizante debut en 2020, la Sony FX6 se consolidó rápidamente como una verdadera potencia en el mundo de las cámaras de cine compactas, gracias, en parte, a su calidad de imagen excepcional, dominio en condiciones de poca luz y diseño repleto de funciones. Hoy en día, la línea Cinema de Sony es más robusta y completa que nunca, con la FX6 asentada firmemente entre la probada FX9 y la más reciente FX3.

 FX6

En este artículo, vamos a echar un vistazo detallado a cómo la FX6 se distingue entre sus hermanas de cine, desde sus intuitivos controles y características de cine (que le dan una ventaja de rendimiento distintiva sobre la FX3) hasta su factor de forma compacto y pragmático. diseño que brinda a los cineastas una cámara más fácil de viajar que la muy capaz (pero significativamente más grande) FX9.

FX6 frente a FX3

Muchas más funciones, un poco más voluminosas

La Sony FX3 es actualmente una de las cámaras más compactas del mercado que ofrece capacidades de grabación de fotograma completo 4K y control a nivel de cine. Construida para grabar en solitario y con un peso de tan solo 1,4 lb (solo el cuerpo), no es de extrañar que la FX3 sea una de las cámaras de cine más buscadas entre los videógrafos que viajan. Sin embargo, la compacidad de la FX3 tiene el costo de ciertas características específicas de video que podrían ser un factor decisivo para los cineastas. Afortunadamente, donde la FX3 se queda corta, la FX6 brilla.

Salidas, entradas

Uno de los aspectos más vitales de la funcionalidad de una cámara es el tipo de interfaz que proporciona. El FX3 ofrece entradas y salidas rudimentarias, que incluyen una entrada de micrófono estéreo TRS de 3,5 mm y una salida de auriculares estéreo, una salida HDMI, así como dos entradas XLR y una entrada de micrófono/línea de ¼" en la unidad de mango XLR-H1 incluida. Mientras que estos Los puertos son adecuados para muchas aplicaciones para cineastas en movimiento, no cubren todas las bases necesarias apropiadas para un entorno más profesional. Aquí es donde el FX6 toma el relevo. Algunas de las entradas / salidas importantes que se presentan en el FX6 pero que faltan en el FX3 incluyen:

• Salida BNC 12G SDI

• Código de tiempo BNC

• Entrada cilíndrica de 19,5 V CC

Para los videógrafos profesionales, estas opciones de interfaz incluidas marcan una gran diferencia. La salida 12G SDI, por ejemplo, permite a los usuarios generar fácilmente archivos RAW de 16 bits hasta UHD 4K 60p y DCI 4K 60p. La FX3 también puede generar archivos RAW de 16 bits a 4K 60p, pero lo hace a través del puerto HDMI, que carece de la seguridad, confiabilidad y funcionalidad adicionales de SDI (razón por la cual SDI, no HDMI, se considera el puerto profesional). estándar para la transmisión de video por cable).  

Vale la pena señalar que, a pesar de que SDI es la mejor opción de salida de video, la FX6 no renuncia por completo a HDMI. Caso en cuestión: encima del conector BNC SDI, el FX6 cuenta con una salida HDMI, que es útil para los usuarios que necesitan usar ambas interfaces y para aquellos que solo tienen cables HDMI a mano.

El puerto Timecode de la FX6 es otra interfaz importante de la que carece la FX3. Los cineastas que trabajan con múltiples cámaras o grabadoras de audio externas en el set encontrarán que el puerto de código de tiempo agregado en el FX6 es de gran valor porque permitirá una sincronización eficiente de las imágenes de la cámara y las fuentes de audio.

La FX6 también cuenta con una entrada de barril de 19,5 V CC, lo que garantiza que la cámara esté alimentada por períodos de tiempo indefinidos.

Cuerpo y ergonomía

Aunque la FX3 tiene un cuerpo más pequeño y liviano en comparación con la FX6, se puede decir que la FX6 es más ergonómica, lo que la hace igual de eficiente, si no más, para disparos de mano y de correr y disparar.

Puntos de montaje

Cualquiera que haya trabajado en la producción de videos el tiempo suficiente puede dar fe del hecho de que, en la mayoría de los casos, la cámara es solo una fracción de lo que constituye un equipo completo. Para que la filmación sea lo más eficiente y cómoda posible, los operadores de cámara actualizarán sus equipos con una gran cantidad de accesorios útiles, incluidos brazos articulados, monitores en la cámara, luces, platos para queso, zapatos fríos, y la lista continúa.

Para acomodar todos esos accesorios, las cámaras requieren múltiples puntos de montaje; los más comunes son orificios roscados de ¼"-20 y ⅜"-16. Desafortunadamente, una gran cantidad de fabricantes de cámaras no incluyen una cantidad adecuada de puntos de montaje en sus cámaras de video, lo que obliga a los operadores a comprar complementos como jaulas para cámaras para completar el equipo deseado. Afortunadamente, este no es el caso de las cámaras FX de Sony, todas las cuales cuentan con varios puntos de montaje para adaptarse a una amplia gama de accesorios y complementos.

El FX3, por ejemplo, tiene una zapata inteligente y cinco monturas diferentes de ¼"-20 repartidas por todo el cuerpo. La cantidad total de monturas de ¼"-20 aumenta a ocho si incluye las tres monturas adicionales de ¼"-20 en la parte superior. Ocho montajes de ¼"-20 es sin duda una mejora con respecto a muchas de las cámaras actualmente en el mercado, algunas de las cuales solo tienen un punto de montaje de ¼"-20, lo que podría no ser suficiente.

Para los operadores que necesitan accesorios más allá de las capacidades del FX3, el FX6 cuenta con diez soportes de ¼"-20 en el cuerpo, junto con siete soportes adicionales de ¼"-20 en su manija extraíble. En otras palabras, el FX6 ofrece nueve puntos de montaje más que su homólogo más pequeño, lo que lo convierte en la elección perfecta para crear el equipo portátil definitivo.

Al igual que la FX3, la FX6 también cuenta con una zapata inteligente.

Manejo

Mientras que la FX3 y la FX6 son excelentes opciones para disparar a pulso, la FX6 ofrece opciones de manejo significativamente más funcionales.

Para empezar, echemos un vistazo a las asas superiores que se incluyen con ambas cámaras. El mango de la FX6 es más grande, con más espacio para el agarre, lo que la hace más cómoda de sujetar cuando se toman tomas largas.

En términos de accesibilidad: el mango del FX3 se monta a través de la zapata de interfaz múltiple, lo que lo hace inutilizable para cualquier otro accesorio relacionado con la zapata MI. El FX6 evita esta restricción, gracias a la ubicación de su zapato en la parte superior de su mango.

La FX6 también cuenta con un mango inteligente exclusivo, que brinda a los usuarios acceso inmediato a controles importantes y diales de funciones y hace que sostener la cámara sea muy cómodo. Los fanáticos de la Sony FS5 encontrarán comodidad en la sensación sorprendentemente similar de las manijas superiores e inteligentes de la FX6, cuyo diseño parece haber sido directamente inspirado en la FS5.

Batería

El FX3 y el FX6 funcionan con dos tipos diferentes de baterías.

Como la mayoría de las cámaras sin espejo Sony Alpha, la FX3 utiliza la batería NP-FZ100 de Sony . Se trata de una batería de 2280 mAh (16,42 Wh a 7,2 V CC) que, según el uso, proporciona entre 95 y 135 minutos de disparo por carga. Sin duda, la NP-FZ100 es una batería fantástica con un gran tiempo de ejecución para su tamaño, pero no se compara con las opciones de batería BP-U más potentes y diversas disponibles para la FX6.

Similar a la famosa línea FS de Sony, la FX6 utiliza la batería de la serie BP-U de Sony , que actualmente está disponible en tres capacidades distintas. El BP-U35 cuenta con una capacidad de batería de 35 Wh (2430,56 mAh a 14,4 V CC). El BP-U70 ofrece 72 Wh (5000 mAh a 14,4 V CC). Y el BP-U100 ofrece 97 Wh (6736,11 mAh a 14,4 V CC).

Una cosa a tener en cuenta es que, si bien las tres baterías BP-U ofrecen una mayor capacidad que la NP-FZ100, el consumo de energía de las cámaras que las utilizan es diferente. El FX3, por ejemplo, requiere alrededor de 7,3 W de potencia. Mientras tanto, el consumo de energía del FX6 es de unos 18W. La mayor tasa de consumo de la FX6 significa que los usuarios pueden esperar 105 minutos de funcionamiento con una batería BP-U35, 215 minutos con la BP-U70 y aproximadamente 290 minutos con la BP-U100.

Filtros ND internos frente a IBIS

Podría decirse que una de las características más emocionantes y útiles de la FX6 es su filtro de densidad neutra variable electrónico interno, una característica que muchos creen que debería ser el estándar de la industria para las cámaras de cine. Usando este exclusivo sistema de filtro ND, los operadores de FX6 pueden oscurecer o iluminar su imagen sin problemas sin tener que comprometer la profundidad de campo/apertura, los niveles de ganancia o la velocidad del obturador. Este sistema proporciona un rango de control de ¼ a 1/128, equivalente a dos a siete paradas de luz. Para los cineastas que buscan el control más creativo y/o que a menudo se encuentran en entornos con diferentes niveles de exposición, el sistema Electronic VND es una herramienta invaluable que les permitirá concentrarse en capturar la mejor toma posible sin la molestia de exponer y volver a grabar. exponer manualmente.

La implementación de este extraordinario sistema VND convierte a la FX6 en una de las cámaras de cine portátiles más prácticas y útiles del mercado; sin embargo, esto no vino sin sacrificio. A diferencia de la FX3, la FX6 no tiene ningún tipo de IBIS (estabilización de imagen en el cuerpo), también conocida como estabilización de imagen de 5 ejes. Este sistema de estabilización compensa las sacudidas de la cámara a través de acelerómetros internos, lo que reduce significativamente las imágenes inestables y los movimientos manuales no deseados. Para aquellos que se preguntan por qué la FX6 no tiene esta función, simplemente se reduce al hecho de que Sony no habría podido colocar el Electronic VND y el IBIS en un solo dispositivo porque ambos ocupan un espacio similar junto con el de la cámara. sensor.

Si bien hubiera sido bueno tener IBIS dentro del FX6, ciertamente no es un factor decisivo. El Electronic VND proporciona muchas más funciones y control creativo para los cineastas y, como se señaló anteriormente, la ergonomía de la FX6 permite un mejor control manual que la FX3, lo que reduce efectivamente la cantidad de sacudidas que uno experimentaría originalmente con la FX3. Además de eso, con el predominio de los sistemas de estabilización en el mercado, uno puede adquirir imágenes estables fácilmente con la FX6.

Calidad de la imagen

Comparando la calidad de imagen de estas dos cámaras de cine, es evidente que la FX3 está esencialmente a la par con la FX6. Esto es especialmente cierto después de la reciente actualización de firmware para el FX3 , que desbloqueó un montón de nuevas funciones de grabación, incluida la grabación DCI 4K y 24 fps reales.

Sin embargo, con respecto a la captura y el procesamiento de imágenes, una diferencia notable entre las dos cámaras de cine es el tipo de formato de archivo que utiliza cada una. El FX6 captura 4:2:2 de 10 bits en el contenedor MXF XAVC-I, mientras que el FX3 utiliza el contenedor XACV SI MP4. Si bien esta diferencia de formato no debería resultar en una calidad de imagen diferenciada entre las dos cámaras, los editores profesionales pueden preferir el formato MXF de la FX6, ya que los archivos MXF suelen contener más metadatos que los MP4 y son más compatibles con la mayoría de los sistemas de edición no lineal (NLE).

Si bien la FX3 y la FX6 son capaces de producir imágenes igualmente bellas, es evidente que el diseño del cuerpo y el factor de forma de la FX6 brindan a los cineastas independientes un control mucho mayor sobre cómo capturan esas imágenes.

FX6 frente a FX9

La elección pragmática para cineastas independientes

Al comparar la FX6 con la FX9 , queda claro que estas dos cámaras de cine pertenecen a categorías separadas de videografía profesional. Si bien la FX9 sería la opción ideal para producciones de transmisión y televisión, los cineastas independientes encontrarán que las características de la FX6 son más pragmáticas para sus necesidades.

Salidas, entradas

Aunque la FX6 y la FX9 comparten muchos entresijos similares, la FX9 amplía estos puertos profesionales con la inclusión de:

• Genlock BNC

• Dos XLR en el cuerpo 

• Dos salidas BNC SDI: 12G y 3G

Una característica exclusiva del FX9 es la inclusión de un puerto Genlock (bloqueo del generador). Genlock es un método de sincronización que utiliza una señal de referencia que asegura la captura sincrónica de video entre dos o más cámaras en una producción. Esto es especialmente útil en escenarios de películas a gran escala, estudios de televisión o eventos en vivo donde se emplean múltiples cámaras para capturar el contenido sincrónicamente.

El FX9 también cuenta con la adición de dos entradas XLR directamente en su cuerpo, a diferencia del FX6, que requiere que su manija superior esté conectada para tener cualquier tipo de entrada de audio. Otra distinción relacionada con el audio entre estos dos es cuántos canales de audio pueden grabar. Mientras que el FX6 está limitado a 2 canales, el FX9 refuerza la grabación de 4 canales, lo que permite un control de audio preciso para las grabadoras externas y el audio interno de la cámara.

Con la FX9, los usuarios obtienen una salida SDI 3G adicional además de la SDI 12G, ideal para agregar un monitor adicional al flujo de trabajo. Sin embargo, una cosa a tener en cuenta es que los dos 12G SDI no son idénticos; con la salida 12G de la FX6, puede producir un video RAW de 16 bits, mientras que la salida 12G de la FX9 no admite una salida RAW de 16 bits. En cambio, los usuarios tendrán que comprar la unidad de extensión XDCA-FX9 adicional para "desbloquear" la capacidad de salida RAW del FX9.

La adición de esta unidad de extensión también agregará más salidas/entradas para la cámara.

• Salida de código de tiempo adicional

• Salida SDI sin procesar

• Salidas de señal de referencia

• Puerto LAN con cable

• Dos salidas USB-A

• Salida XLR VCC de 4 pines

Cuerpo y Ergonomía

Con el FX9 fomentando más puertos directamente en su cuerpo, no sorprende que también sea el más grande de los dos.

• El cuerpo FX9 pesa 4,41 libras; 10.58 libras con la batería, empuñadura, mango, monitor y visor incluidos incluidos.

• El cuerpo FX6 pesa 2 libras; 5.71 libras con la batería, empuñadura, manija y visor incluidos.

Un rápido vistazo a las especificaciones nos dice que la FX6 sería significativamente más atractiva para los videógrafos de correr y disparar, porque pesa aproximadamente la mitad que la FX9. Además, para cualquier tipo de trabajo con cardán, el FX6 se lleva la corona porque su factor de forma compacto y liviano lo hace fácil de instalar en la mayoría de los sistemas de cardán. Con la FX9, por otro lado, la operación del gimbal será significativamente más complicada ya que no solo habrá menos gimbals en el mercado que puedan soportar el tamaño de la cámara, sino que el aumento de peso hará que la operación del gimbal sea una pesadilla sin incluir un estabilizador adicional. sistema.

La FX9 es más adecuada para trabajos que requieren disparos desde el hombro. Si bien la cámara en sí no viene con una hombrera incorporada, la unidad de extensión XDCA-FX9 actúa como una montura de hombro estilo ENG (recopilación de noticias electrónicas), lo que permite a los usuarios dispersar el peso de la FX9 sobre su hombro fácilmente. La FX9 también viene con una empuñadura lateral similar a la de la FX6, pero con la ventaja de un brazo de extensión que se conecta perfectamente desde la empuñadura al cuerpo. Esto hace que disparar desde el hombro sea significativamente menos exigente para los brazos.

Para un mayor nivel de seguridad, la FX9 tiene una montura E con bloqueo. Esto asegura que su lente permanezca en su lugar y proporcione la estabilidad necesaria para lentes más grandes que, de lo contrario, forzarían la montura de la cámara.

Puntos de montaje

A pesar de que la FX9 tiene un cuerpo físicamente más grande que la FX6, en realidad tiene menos puntos de montaje.

FX6

• Diez monturas de ¼"-20 en el cuerpo

• Siete montajes adicionales de ¼"-20 en el mango superior incluido

• Una zapata caliente inteligente

FX9

• Seis monturas de ¼"-20 en el cuerpo

• Dos monturas de 3/8"-16

• Una zapata caliente inteligente

Teniendo en cuenta el tamaño más grande de la FX9, es sorprendente y un poco extraño que tenga menos puntos de montaje que la FX6. Sin embargo, a pesar de tener menos puntos de montaje, la FX9 tiene dos monturas de 3/8"-16, lo que habría sido una adición bien recibida en la FX6.

Memoria

La FX9 es la única cámara en la línea de cine actual de Sony que todavía utiliza tarjetas XQD (tanto la FX6 como la FX3 han adoptado una ranura dual SD/CFexpress Tipo A). Aunque el FX9 cuenta con un puerto SD, es estrictamente un puerto de utilidad que permite a los usuarios personalizar los parámetros y recuperarlos a través de una tarjeta SD. Esto es especialmente útil en los casos en los que se utilizan varias FX9 y el director de fotografía quiere asegurarse de que todos los ajustes preestablecidos y ajustes de la cámara sean idénticos.

Sensor e Imagen

Mientras que la FX6 y la FX3 poseen capacidades de sensor y procesamiento de imágenes sorprendentemente similares, la FX9 se distingue por un sensor más grande.

• FX3/FX6: sensor de 12,9 megapíxeles (10,2 efectivos)

• FX9: sensor de 20,5 megapíxeles (19 efectivos)

Utilizando su sensor de resolución 6K para reducir la muestra a una hermosa imagen 4K en el cuerpo, la FX9 proporciona una imagen excepcionalmente hermosa. Esto permite que la imagen 4K represente la información visual de un archivo 6K mientras reduce el tamaño del archivo y disminuye el ruido aparente.

Con el sensor de mayor resolución de la FX9 que le permite utilizar un muestreo descendente glorioso para crear impresionantes archivos 4K, podría parecer que la FX6 ha encontrado su pareja en el departamento de imágenes. Sin embargo, aunque la FX9 puede producir un archivo 4K submuestreado, hay mucho más en juego cuando se trata de crear videos profesionales. Sería inexacto decir que una cámara hace mejor video que la otra. Más bien, ambas cámaras brindan características visuales únicas que pueden servir mejor para diversas aplicaciones.

Aunque la FX6 no refuerza el muestreo descendente como la FX9, su sensor de 12,9 MP ofrece una plétora de otras características que pueden atraer a los usuarios, a diferencia de su par más elegante.

Uno de los muchos beneficios de tener menos megapíxeles en una cámara es el aumento del rendimiento con poca luz. Dado que hay menos píxeles dentro del sensor de fotograma completo del mismo tamaño, los píxeles se hacen significativamente más grandes para cubrir el área de superficie completa. A su vez, estos píxeles más grandes pueden capturar y saturar todo el sensor con una mayor cantidad de luz en comparación con los píxeles más pequeños y densos de la FX9.

Además de las capacidades de poca luz de la FX6, se encuentra su impresionante ISO de base dual de 800 y 12,800, lo que le permite retener el rango dinámico máximo con un ruido mínimo en ambas bases. La FX9 también cuenta con un ISO de base dual, sin embargo, oscila entre 800 y 4000, muy lejos de los 12 800 de la FX6.

Ahora, para esas tomas completamente negras que inutilizan incluso una base de 12,800, la FX6 tiene un rango ISO extendido de 409,600 para capturar incluso a los sujetos más desprovistos de luz. El rango extendido del FX9 alcanza un máximo de 102,400.

Persiana

Dado que la gran mayoría de las cámaras del mercado funcionan con sensores CMOS de obturador rodante, no debería sorprender que los movimientos rápidos de la cámara o la filmación de objetos en movimiento rápido puedan producir distorsiones no deseadas en la imagen final. Tanto el FX6 como el FX9 son susceptibles a este efecto. Desafortunadamente para el FX9, su control de persiana enrollable es sin duda el menor de los dos. Esto está en correlación con la resolución más alta del sensor de la cámara; más píxeles por fila en un sensor requiere posteriormente una lectura más larga, mientras que en el espectro opuesto, menos píxeles por fila proporcionan una lectura más rápida. Los cineastas que buscan capturar la acción de ritmo rápido seguramente se beneficiarán de la persiana enrollable superior de la FX6.

Salida RAW

Si bien es cierto que toda la línea FX puede generar hasta 16 bits sin formato a través de grabadoras externas compatibles, el proceso varía de una cámara a otra. El FX3 y el FX6, por ejemplo, pueden enviar la señal sin procesar directamente a una grabadora. El FX9, por otro lado, requiere la adición de la unidad de extensión XDCA-FX9 para habilitar las capacidades de salida sin formato.

Para los usuarios que buscan obtener la grabación sin procesar directamente sin verse obligados a comprar unidades adicionales que no sean una grabadora externa compatible, la FX6 sería la mejor opción de las tres. Sí, es cierto que la FX3 también emite Raw directamente desde el cuerpo de la cámara, pero recuerde lo que discutimos anteriormente: la FX3 emite Raw a través de HDMI, mientras que la FX6 utiliza la conexión BNC SDI más profesional y segura.

El punto dulce

La FX6 es una cámara extremadamente versátil y completa que se adapta bien a una amplia variedad de aplicaciones. Ofreciendo muchas de las características profesionales vistas en el FX9, pero en un factor de forma modesto que supera la ergonomía portátil del FX3, el FX6 representa el punto óptimo de Sony Cinema Line.